Calculadora de triángulo de exposición (ISO, diafragma, velocidad)🌎

Un stop es una unidad logarítmica que representa el doble o la mitad de luz. Es la unidad común que conecta las tres variables del triángulo porque aplica exactamente igual a ISO, apertura y velocidad. +1 stop siempre significa el doble de luz llegando al sensor, sin importar cuál de los tres parámetros cambiás. Esto te permite 'traducir' entre variables: si cerrás el diafragma -2 stops, sabés que necesitás compensar +2 stops en alguna combinación de ISO y velocidad. En la práctica, las cámaras modernas permiten ajustar en pasos de 1/3 de stop, lo que da 3 posiciones intermedias entre cada stop entero y permite una exposición mucho más fina.

La secuencia f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22 parece arbitraria pero tiene lógica matemática precisa: cada valor es el anterior multiplicado por √2 (aproximadamente 1.414). Esto es así porque el área del diafragma es proporcional al cuadrado del radio, y la cantidad de luz que entra depende del área, no del radio. Al multiplicar el f-number por √2, el área se reduce exactamente a la mitad, lo que equivale a -1 stop. Es por eso que cerrar de f/2 a f/2.8 no es 'casi lo mismo' sino exactamente -1 stop de luz.

Depende del efecto creativo que buscás y de las condiciones. Priorizá la apertura cuando el control de la profundidad de campo es crítico: retratos (abrir para bokeh), paisajes (cerrar para todo nítido), fotografía de producto. Priorizá la velocidad cuando el movimiento es el factor decisivo: deportes o fauna (velocidades altas para congelar), fotografía de noche o cascadas (velocidades largas para trazar movimiento). El ISO es generalmente el último recurso porque el ruido degrada calidad de imagen, pero con cámaras modernas ISO 3200-6400 es perfectamente usable. Una foto un poco ruidosa siempre es mejor que una foto borrosa o mal encuadrada.

La regla Sunny 16 dice que en un día soleado a pleno, con f/16, la velocidad correcta es 1/ISO. Ejemplo: ISO 100 → f/16 a 1/100s; ISO 400 → f/16 a 1/400s. Las variantes para otras condiciones de luz son: nublado claro f/11, nublado cerrado f/8, sombra abierta f/5.6, sombra densa o interior iluminado f/4. Es una regla de memoria para cuando no tenés fotómetro disponible, la cámara falla, o no confiás en el medidor (muy común en fotografía analógica con cámaras viejas sin electrónica). Con cámaras digitales modernas el fotómetro integrado es más preciso, pero conocer Sunny 16 te saca de apuros en situaciones extremas y te ayuda a entender cuánta luz real hay en cada condición ambiental.

No siempre. El ruido digital que genera el ISO alto es objetable en usos donde necesitás calidad de impresión grande o mucho detalle de piel en retrato. Pero en fotografía de calle, documentales o situaciones donde la autenticidad vale más que la perfección técnica, el grano es aceptable o incluso buscado. Para saber el límite de tu cámara, hacé una prueba simple: fotografiá el mismo objeto bajo luz controlada a ISO 800, 1600, 3200, 6400 y 12800, y revisá las imágenes al 100% en pantalla. La mayoría de las cámaras mirrorless actuales de gama media (Sony A7 III, Nikon Z6, Canon R6) tienen ISO usable hasta 6400 o 12800. Las cámaras de entrada tienen un límite más bajo, alrededor de ISO 1600-3200.

El modo de medición le dice a la cámara desde qué parte del encuadre toma la referencia para calcular la exposición. La medición matricial o evaluativa (dependiendo de la marca) analiza la escena completa y promedia inteligentemente distintas zonas: es la más automática y funciona bien en la mayoría de situaciones. La medición puntual usa solo el 1-5% central del encuadre (o el punto de enfoque activo): ideal para sujetos pequeños en fondos muy claros u oscuros, como un pájaro blanco contra cielo gris. La medición ponderada central promedia la escena pero da más peso al centro: útil en retratos clásicos donde el sujeto ocupa el centro del cuadro. Conocer los tres modos te da control fino sobre a qué le das importancia en la exposición.

Un filtro de densidad neutra (ND) reduce la luz que entra al lente sin afectar el color. Los filtros ND se venden con denominaciones que indican cuántos stops de luz reducen. Un ND2 (o ND 0.3) reduce 1 stop. Un ND4 reduce 2 stops. Un ND8 reduce 3 stops. Un ND64 reduce 6 stops. Un ND1000 (muy popular para exposiciones largas diurnas) reduce aproximadamente 10 stops. En la práctica: si sin filtro tu exposición correcta es ISO 100, f/8, 1/500s y ponés un ND64 (-6 stops), necesitás compensar +6 stops en velocidad: de 1/500s pasás a 1/8s. Podés usar esta calculadora para verificar esa compensación antes de aplicar el filtro.

Las cámaras con obturador mecánico tienen una velocidad máxima de sincronización con flash, típicamente entre 1/160s y 1/250s según el modelo. Por encima de esa velocidad, las dos cortinillas del obturador se superponen durante la exposición y el flash solo ilumina una franja de la imagen. Si necesitás usar velocidades más altas con flash (por ejemplo en exterior con mucha luz), podés activar el modo HSS (High Speed Sync) si tu flash y cámara lo soportan, aunque esto reduce la potencia efectiva del flash. La limitación de sincronización afecta el triángulo porque en exteriores con luz intensa quizás necesitás cerrar el diafragma mucho para compensar la velocidad limitada, lo que puede ir en contra del efecto creativo que buscás.

Sí, y son herramientas complementarias. La calculadora te da la matemática: cuántos stops compensar cuando cambiás una variable. El histograma te muestra el resultado real en tu escena específica. Un histograma con picos pegados al extremo derecho indica sobreexposición (luces quemadas); pegados al extremo izquierdo indica subexposición (sombras sin detalle). La técnica 'Expose To The Right' (ETTR) consiste en exponer lo más a la derecha posible sin quemar las luces, para maximizar la información capturada y reducir el ruido en las sombras en post-producción. Con experiencia vas a usar el histograma en tiempo real y la calculadora para verificar compensaciones específicas cuando cambiás de escena.

La profundidad de campo (zona de nitidez del fondo) depende principalmente de tres factores: apertura, distancia al sujeto y longitud focal del lente. Abrir el diafragma (número f/ menor, como ir de f/8 a f/2) produce un plano de enfoque más estrecho y más desenfoque en el fondo. El 'bokeh' (calidad del desenfoque) también depende de la construcción del lente. Cuando abrís el diafragma para obtener más bokeh, estás sumando luz al triángulo, así que tenés que compensar subiendo la velocidad o bajando el ISO. El límite inferior de ISO en la mayoría de las cámaras es ISO 50-100, y el límite superior de velocidad sin HSS está atado a la sincronización del flash o a la velocidad mecánica máxima (típicamente 1/4000s o 1/8000s). Si llegás a esos límites, un filtro ND es la única forma de seguir abriendo el diafragma sin sobreexponer.

No existe una exposición 'correcta' universal. El fotómetro de la cámara está calibrado para reproducir cualquier escena como un gris al 18% (gris medio), que es el promedio estadístico de muchas escenas naturales. Pero si fotografiás un cisne blanco sobre nieve, el fotómetro va a subexponer para acercarlo al gris medio. Si fotografiás carbón negro sobre fondo oscuro, lo va a sobreexponer. Ahí entra la compensación de exposición (EV ± en modos semiautomáticos) o el control manual. La exposición 'correcta' es la que vos decidís que representa mejor la escena según tu intención creativa: una foto de clave baja (dark y dramática) puede estar varios stops por debajo del promedio del fotómetro y ser exactamente lo que buscabas.

La matemática de los stops es idéntica en ambos. La diferencia principal es que en analógico el ISO (llamado ASA o DIN en esa época) es fijo por el rollo entero: cargás un rollo de 400 ASA y toda la sesión es a ISO 400, no podés cambiarlo cuadro a cuadro como en digital. Eso fuerza a que en analógico controlés la exposición casi exclusivamente con apertura y velocidad. También en analógico el ruido equivalente se llama 'grano' y tiene una textura orgánica distinta al ruido digital; muchos fotógrafos prefieren estéticamente el grano de film ISO 3200 al ruido digital equivalente. Otra diferencia es la latitud de exposición: algunos films tienen mayor rango dinámico que los sensores digitales en las sombras, aunque los sensores modernos compensan en las altas luces.